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Estimado colega,
(textos traducidos con Google - See English text below)

Tengo el agrado de anunciar la publicación de mi segundo trabajo sobre el arte rupestre de los Andes. El libro (10 x 8 inches / 25 x 20 cm) se ha escrito en el idioma Inglés. Sin embargo, es fácil de usar para investigadores que hablan español, porque en muchos lugares en el texto breves comentarios en Español se han incluido.

El libro tiene 160 páginas. El texto ha sido principalmente impreso en Times New Roman - 10 y 9 puntos. El libro tiene alrededor de 30.000 palabras, sin contar el Contenido, los dos Apéndices y la Bibliografía, etc. El libro ha sido profusamente ilustrado con más de 280 ilustraciones, muchos de ellos dibujos de negro-y-blanco, unos dibujos en color, y varias láminas (fotos) en color. Muchas de las ilustraciones se han hecho especialmente para este libro.

El libro trata de un gran número de sitios de arte rupestre de la costa peruana. De hecho, seguimos los pasos de Antonio Núñez Jiménez, un eminente pionero del arte rupestre del Perú, de norte a sur, desde la Quebrada de los Boliches en Lambayeque a la Quebrada de Palca en Tacna. El libro será de gran importancia para los investigadores de arte rupestre en América del Sur, en particular todas personas que están involucradas en el arte rupestre de los Andes y el Perú en particular. Por lo tanto, cada investigador de arte rupestre que se proponga utilizar y publicar material gráfico por Núñez Jiménez tendría que consultar mi nueva publicación.

Por supuesto, el trabajo es de interés general para los investigadores como Rainer Hostnig, Víctor Falcón Huayta, Guffroy Jean y sobre todo por Gori Tumi Echevarría López y todos los demás asociados con el APAR, la Asociación Peruana de Arte Rupestre (como Jesús Gordillo Begazo y Víctor Corcuera Cueva).

Daniel Castillo Benites, Ignacio Alva, Paredes Mirtha Cruzado, Rosario Becerra Urteaga, Edgar Bracamonte Lévano, César Augusto Gálvez Mora, Rosario Mercedes Becerra Urteaga, Odon Brindis Rosales Huatuco, José Yepes Mostacero, Bebel Ibarra Asencios y Mónica Ubillus Suárez estará interesado en leer acerca de varios sitios en el norte de Perú, mientras que Víctor Corcuera Cueva (quien amablemente me guió a Alto de la Guitarra) y Cristóbal Campana Delgado ciertamente acogerán información adicional y actualizada sobre Alto de la Guitarra. Además, Carol Patterson puede beneficiarse de esta publicación, preparando sus estudios por ejemplo de Santa Rita. Por último, pero no menos importante, las ilustraciones detalladas/información de muchos petroglifos en Palamenco serán muy útil para Lorenzo Samaniego Román y muchos otros investigadores.

En cuanto al sur del Perú, Ana Nieves, Donald Proulx y Cristhian Siguas Ferreyra apreciarán una actualización de varios sitios de arte rupestre en la cuenca del Río Grande (Nasca), mientras que Henry Tantaleán apreciarán la información sobre el arte rupestre en el Valle de Mala. Augusto Cardona Rosas, Ran Boytner, Adán Olegario Umire Alvarez, Maritza Rodríguez Cerrón y Daniel Chumpitaz Llerena tendrá un interés general en el arte rupestre del Departamento de Arequipa, mientras que Talavera Zúñiga y Muriel Pozzi-Escot encontrará comentarios sobre Toro Muerto que seran útil. Especialmente Paul Zeballos Álvarez será interesado leer algunos párrafos reveladores sobre el arte rupestre del Alto de Pitis.

En este libro se discuten más de 500 paneles con petroglifos. Leyendo el libro y examinando las ilustraciones percibimos que imágenes reviven, como el ‘pájaro’ en Palamenco que surgió como un fénix de un petroglifo aparentemente abstracta, mientras que en otro caso, un 'pájaro' ‘desaparece’ de este sitio, porque el 'pico y la cabeza' resultó ser parte de círculos concéntricos en la cima de la roca. Otras transformaciones en Palamenco fueron igualmente sorprendentes, como las imágenes que resultaron de representar ‘zoomorfos subiendo un árbol o un tronco y comiendo de segura las frutas’. Y es probable que tenga más sentido para interpretar los posibles ‘cabezas de pescado’ en Checta como un ‘rostro’ de la Periodo Formativo (más detalles sobre este tema en: Van Hoek 2011). En otro caso, un patrón amorfo en Retama reveló la imagen de un posible ‘tiburón’, mientras que una ‘burbuja’ amorfa en Cochineros resultó ser un ‘zoomorfo subiendo un árbol’. Líneas aparentemente arbitrarias en El Vado convierten en un petroglifo de un ‘felino’ lindo. Por otra parte, algunas superposiciones sorprendente fueron revelados, como el antropomorfo que ‘surge de detrás de un ‘pájaro’ en el Cerro Mulato. En varios casos, ‘los animales enterrados volvió a la vida’. Cabe destacar que frecuentemente la arena suelta cubre petroglifos y algunas veces fuertes vientos exponen más imágenes de lo que se registró. Esto ha sido claramente el caso en Toro Muerto, donde varios zoomorfos en un panel de una tal roca fueron enterrados por la arena en una ocasión, pero se encontraron con más detalle expuesto durante una otra visita.

Al mismo tiempo, este libro es un llamado a todos los investigadores de arte rupestre de Perú - y de cualquier otro país del mundo - a cooperar e iniciar una nueva investigación profunda de por lo menos los sitios de arte rupestre más importantes del Perú y publicar inventarios de un alto nivel científico. Esto es urgente no sólo ya que muchos de los temas mencionados en este libro, sino también porque gran parte del legado de arte rupestre sorprendente de los Andes está desapareciendo a causa de varios poderes destructivos, tanto naturales como antrópicos.

Espero que estén interesados en mi trabajo.

Saludos cordiales.

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Dear Colleague,
(All texts translated with Google)

I have pleasure to announce the publication of my second work about Andean rock art. The book (10 x 8 inches / 25 x 20 cm - soft cover) has been written in the English language. However, it is easy to use for Spanish-speaking scholars, as at many places short remarks in Spanish have been included.

The book has 160 pages. The text has mainly been printed in Times New Roman - 10 and 9 points. The book has about 30.000 words, not counting the Contents, the Appendices and the Bibliography and the like. The book has been lavishly illustrated with more than 280 illustrations, including many black-and-white drawings, some colour-drawings and several colour-plates. Many of the illustrations have been especially made for this book.

The book deals with a large number of rock art sites in coastal Peru. In fact, we follow the footsteps of Antonio Núñez Jiménez, an eminent pioneer of rock art sites in Peru, from north to south, from Quebrada de los Boliches in Lambayeque to Quebrada de Palca in Tacna. The book will be of great importance for rock art researchers in South America, in particular those people who are involved in the rock art of the Andes and especially Peru. Therefore, every rock art investigator who intends to use and publish graphic material by Núñez Jiménez should consult my new publication.

Of course the work is of general interest for researchers like Rainer Hostnig, Víctor Falcón Huayta, Jean Guffroy and especially for Gori Tumi Echevarría López and all other people associated with APAR, the Asociación Peruana de Arte Rupestre, like Jesús Gordillo Begazo and Víctor Corcuera Cueva.

Daniel Castillo Benites, Ignacio Alva, Mirtha Cruzado Paredes, Rosario Becerra Urteaga, Edgar Bracamonte Lévano, César Augusto Gálvez Mora, Rosario Mercedes Becerra Urteaga, Odon Brindis Rosales Huatuco, José Yepes Mostacero, Bebel Ibarra Asencios and Monica Suárez Ubillus will be interested to read about several sites in northern Peru, while Víctor Corcuera Cueva (who kindly guided me to Alto de la Guitarra) and Cristóbal Campana Delgado will certainly welcome additional and updated information about Alto de la Guitarra. In addition, also Carol Patterson may benefit from this publication while preparing her surveys of Santa Rita. Last but not least, the detailed illustrations/information of many petroglyphs at Palamenco will be very useful for Lorenzo Samaniego Román (and of course, for many other researchers).

Regarding southern Peru, Ana Nieves, Donald Proulx and Cristhian Siguas Ferreyra will appreciate an update of several rock art sites in the Río Grande (Nasca) drainage, while Henry Tantaleán will appreciate information about the rock art in the Valle de Mala. Augusto Cardona Rosas, Ran Boytner, Adan Oligario Umire Alvarez, Maritza Rodriguez Cerron and Daniel Chumpitaz Llerena will take a general interest in the rock art of the Department of Arequipa, while Talavera Zuñiga and Muriel Pozzi-Escot will find remarks about Toro Muerto to be useful. Especially Paul Álvarez Zeballos will be most interested to read some revealing paragraphs about the rock art of Alto de Pitis.

In this book more than 500 petroglyph panels are discussed. While reading the book and looking at the illustrations we see images come to life, like the ‘bird’ at Palamenco that emerged like a phoenix from an apparently abstract petroglyph, while in another case a ‘bird’ ‘disappeared’ from this site, as the ‘beak and head’ proved to be part of concentric circles at the apex of the boulder. Other transformations at Palamenco were equally surprising like the images that proved to represent ‘zoomorphs climbing a tree or a trunk and clearly eating fruits’. And it probably makes more sense to interpret the possible ‘fish-heads’ at Checta as a Formative Period ‘face’ (more details on this subject in: Van Hoek 2011). In another case, an amorphous pattern at Retama revealed a possible ‘shark’ image, while an amorphous ‘blob’ at nearby Cochineros proved to be a ‘climbing’ zoomorph. Apparently random lines at El Vado changed into a fine ‘feline’ petroglyph. Moreover, some surprising superimpositions were revealed, like the anthropomorph that ‘emerges from behind a ‘bird’ at Cerro Mulato. In several cases ‘buried animals came to life’. Notably, loose sand often covers a petroglyph rock and sometimes strong winds expose more images than previously recorded. This clearly has been the case at Toro Muerto where several zoomorphs on a certain rock panel were buried by the sand at one occasion but were found more fully exposed during another visit.

Simultaneously, this book is a call to every rock art researcher from Peru - and from any other country of the world - to co-operate and to start an extensive re-surveying of at least the most important rock art sites in Peru and publish inventories of a high scientific standard. This is not only urgently needed because of the many issues mentioned in this book, but also because much of the astonishing rock art legacy of the Andes is vanishing because of various destructive powers, both natural and anthropic.

I hope you will be interested in my work.

Kind regards.

Maarten van Hoek.

desertandes

About the Author

Maarten van Hoek
desertandes

Publish Date  October 03, 2011

Dimensions  Standard Landscape  160 pgs Standard Paper

Category  History

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